Di seguito il Sommario, così da rendere di immediata comprensione gli argomenti trattati.
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ALTOPARLANTE
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COME FUNZIONA
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PAG. 16
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LE PRINCIPALI CARATTERISTICHE DEGLI ALTOPARLANTI
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PAG. 18
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AMPLIFICATORI ACUSTICI
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LA FUNZIONE DEGLI AMPLIFICATORI
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PAG. 21
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GLI AMPLIFICATORI E LA LORO EFFICIENZA
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PAG. 23
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GLI AMPLIFICATORI E LE DIVERSE CLASSI DI FUNZIONAMENTO
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PAG. 24
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LE EVOLUZIONI DEGLI AMPLIFICATORI NELLA STORIA DELL’HI FI
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PAG. 28
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GLI AMPLIFICATORI INTEGRATI, I PREAMPLIFICATORI E I FINALI
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PAG. 32
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I VALVOLARI, GLI AMPLIFICATORI PIÙ ANTICHI
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PAG. 36
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LA SEZIONE DI ALIMENTAZIONE DI UN AMPLIFICATORE
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PAG. 34
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L’IMPORTANZA DEI TRASFORMATORI D’USCITA DI UN AMPLIFICATORE
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PAG. 34
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GLI OTL, AMPLIFICATORI SENZA TRASFORMATORE
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PAG. 36
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CHE COS’È IL FATTORE DI SMORZAMENTO DI UN AMPLIFICATORE
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PAG. 38
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CHE COS’È LA CONTROREAZIONE DI UN AMPLIFICATORE
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PAG. 39
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COSA SONO GLI AMPLIFICATORI IBRIDI
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PAG. 40
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GLI AMPLIFICATORI PIÙ DIFFUSI, QUELLI A STATO SOLIDO
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PAG. 41
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I PRINCIPALI DISPOSITIVI DI UN AMPLIFICATORE A STATO SOLIDO
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PAG. 42
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IL SISTEMA BJT
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PAG. 43
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IL SISTEMA A FET E QUELLO A MOSFET
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PAG. 44
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I CIRCUITI INTEGRATI DEGLI AMPLIFICATORI
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PAG. 46
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LA FUNZIONE DELL’ALIMENTAZIONE NEGLI AMPLI A STATO SOLIDO
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PAG. 47
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LE PRINCIPALI DIFFERENZE FRA AMPLI A VALVOLE E A STATO SOLIDO
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PAG. 48
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QUALI SONO I SISTEMI PIÙ RESISTENTI
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PAG. 50
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CONSIDERAZIONI PERSONALI
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CHE COS’È LA MULTI AMPLIFICAZIONE
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PAG. 52
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LA MULTI AMPLIFICAZIONE PASSIVA
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PAG. 53
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COME SCEGLIERE UN SISTEMA DI AMPLIFICAZIONE
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PAG. 56
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GLI AMPLIFICATORI INTEGRATI PARTICOLARI
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PAG. 56
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ASSORBENTE ACUSTICO INTERNO
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CABINET DEI DIFFUSORI
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PAG. 59
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IL CABINET: CHE CARATTERISTICHE DEVE AVERE
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PAG. 59
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CABLAGGIO ELETTRICO
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PAG. 60
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CAVI AUDIO
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A COSA SERVONO I CAVI AUDIO
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LE DIFFERENTI TIPOLOGIE DEI CAVI AUDIO
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PAG. 65
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LE PRINCIPALI CARATTERISTICHE DEI CAVI AUDIO
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PAG. 65
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COME SONO FATTI I CAVI AUDIO
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PAG. 67
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I CAVI AUDIO E LA LORO DIREZIONALITÀ
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PAG. 69
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QUALI SONO I PRINCIPALI METALLI CONDUCENTI
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PAG. 70
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LE DIFFERENZE FRA CAVI DI SEGNALE SBILANCIATI E BILANCIATI
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I CAVI DI POTENZA E IL COLLEGAMENTO DEI DIFFUSORI
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PAG. 74
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COME POSIZIONARE I CAVI AUDIO
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PAG. 76
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I CAVI PER L’ALIMENTAZIONE DELLE ELETTRONICHE
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PAG. 77
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L’IMPORTANZA DEI CAVI IN UN SISTEMA AUDIO
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PAG.79
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COMPACT DISC
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PAG. 80
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COME È COSTITUITO E COME FUNZIONA UN CD
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COME SI STAMPA UN CD
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PAG. 84
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IL SEGNALE CONTENUTO IN UN CD
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PAG. 85
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COMPRESSIONE
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CONDIZIONATORI DI RETE
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COSA SONO E COSA FANNO
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CONVERTITORE DIGITALE/ANALOGICO
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LA FREQUENZA DI CAMPIONAMENTO E LA RISOLUZIONE DEI DAC
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PAG. 92
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IL SOVRACAMPIONAMENTO OPERATO DA ALCUNI DAC
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PAG. 94
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IL JITTER, IL NEMICO DEI CONVERTITORI
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PAG. 95
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CORREZIONE ACUSTICA DIGITALE
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CROSSOVER
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CHE COSA È
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PAG. 99
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LE DIVERSE TIPOLOGIE DI CROSSOVER
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DIFFUSORI ACUSTICI
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OGNI DIFFUSORE NEL SUO AMBIENTE
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PAG. 105
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CHE COS’È UNA CASSA ACUSTICA
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PAG. 107
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I DIFFUSORI DA PAVIMENTO
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PAG. 109
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I DIFFUSORI DA PAVIMENTO IMPORTANTI
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PAG. 110
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I VARI TIPI DI DIFFUSORI ACUSTICI
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PAG. 112
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LE PRINCIPALI CARATTERISTICHE DEI DIFFUSORI ACUSTICI
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PAG. 115
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I SISTEMI MONOVIA
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PAG. 118
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I MONOVIA E LE LORO DIFFICOLTÀ
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PAG. 120
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I DIVERSI TIPI DI MONOVIA
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PAG. 121
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GLI ALTOPARLANTI CONCENTRICI
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PAG. 122
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I DIFFUSORI MULTIVIA
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PAG. 125
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I DIPOLI, DIFFUSORI SENZA CABINET
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PAG. 128
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I PLANARI, DIFFUSORI SENZA CABINET E SENZA CONI
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PAG. 148
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IL FUNZIONAMENTO DEI PLANARI
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PAG. 129
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I DIFFUSORI IBRIDI
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PAG. 133
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I DIFFUSORI OMNIDIREZIONALI
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PAG. 134
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I SISTEMI A TROMBA
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PAG. 136
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IL FUNZIONAMENTO DEI SISTEMI A TROMBA
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PAG. 139
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LE TROMBE E LA LORO ELEVATA EFFICIENZA
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PAG. 141
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IL COMPORTAMENTO DEI DIFFUSORI A TROMBA IN AMBIENTE
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PAG. 142
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LA TIPOLOGIA DEI DIFFUSORI AD ALTA EFFICIENZA
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PAG. 142
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LA TIPOLOGIA DEI DIFFUSORI AD ALTA DEFINIZIONE
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PAG. 143
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LA TIPOLOGIA DEI DIFFUSORI ATTIVI
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PAG. 144
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LA SOSPENSIONE PNEUMATICA
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PAG. 147
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IL REFLEX
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PAG. 149
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UNA VIA DI MEZZO: IL REFLEX PASSIVO
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PAG. 152
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UN SISTEMA DIVERSO: LA LINEA DI TRASMISSIONE
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PAG. 153
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UN MODERNO SISTEMA: I SATELLITI + SUBWOOFER
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PAG. 155
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I DIFFERENTI TIPI DI SUBWOOFER
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PAG. 157
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COME POSIZIONARE UN SUB IN AMBIENTE
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PAG. 158
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IL SUBWOOFER E I VARI TIPI DI ACCORDO
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PAG. 158
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I SUPERTWEETER
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PAG. 158
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I DIFFUSORI E LE POTENZE SOPPORTATE
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PAG. 159
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I DIFFUSORI E LE IMPEDENZE
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PAG. 160
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I DIFFUSORI E IL LORO RODAGGIO
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PAG. 160
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DINAMICA
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PAG. 162
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DISCHI IN VINILE
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I DISCHI IN VINILE E IL LORO MANTENIMENTO
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PAG. 168
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IL DISCO IN VINILE E LA SUA GENESI
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PAG. 170
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DISTORSIONE
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LA DISTORSIONE GENERATA DALL’AMBIENTE
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PAG. 174
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DVD, HDCD E SACD
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LE DIFFERENZE FRA I SUPPORTI DVD, HDCD E SACD
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PAG. 175
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ECO E RIMBOMBO
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ETICHETTE DISCOGRAFICHE
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LE PIÙ IMPORTANTI ETICHETTE DISCOGRAFICHE
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PAG. 182
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LE PIÙ IMPORTANTI CASE DISCOGRAFICHE AUDIOPHILE
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PAG. 188
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CHESKY RECORDS
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ECM Records
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PAG. 189
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Linn Records
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PAG. 190
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Naim Records
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PAG. 190
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Opus 3 Records
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PAG. 191
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Reference Recordings
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PAG. 192
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Sheffield Records
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PAG. 193
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Telarc Records
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PAG. 194
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Three Blind Mice Records
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PAG. 195
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FASE ELETTRICA
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LA FASE ELETTRICA E LA SUA INFLUENZA
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FILE AUDIO
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I FILE E LA LORO EPOCALE RIVOLUZIONE
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PAG. 199
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COSA SONO I FILE AUDIO
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PAG. 200
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I DIVERSI FORMATI DEI FILE AUDIO
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PAG. 200
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QUANTO SPAZIO OCCUPA UN FILE AUDIO
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PAG. 201
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COME SI POSSONO OTTENERE I FILE AUDIO
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PAG. 201
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QUALE CONTENITORE PER I FILE AUDIO
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PAG. 202
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LE DIVERSE MODALITÀ DI ASCOLTO DEI FILE AUDIO
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PAG. 203
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FONOGRAFO
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PAG. 207
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FREQUENZA, DIREZIONALITA’ E SCENA ACUSTICA
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PAG. 209
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FREQUENZA DI CAMPIONAMENTO
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PAG. 211
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VITA, MORTE E MIRACOLI
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PAG. 212
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LA BASE DEL GIRADISCHI: RIGIDA O FLOTTANTE?
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PAG. 214
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DOVE COLLOCARE AL MEGLIO IL GIRADISCHI
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PAG. 216
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LE PARTI PIÙ IMPORTANTI: IL PIATTO E IL PERNO
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PAG. 217
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IL MOTORE DEL GIRADISCHI E LA SUA FUNZIONE
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PAG. 219
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LA TRASMISSIONE DEL MOTO DI ROTAZIONE
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PAG. 220
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IL DELICATO COMPITO DI OGNI BRACCIO DI LETTURA
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PAG. 221
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LE DIFFERENTI FORME DEI BRACCI DI LETTURA
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PAG. 223
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IL TANGENZIALE, UN BRACCIO STRAORDINARIO
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PAG. 225
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IL CORRETTO ABBINAMENTO FRA BRACCIO E TESTINA
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PAG. 227
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LE DIVERSE ARTICOLAZIONI DEI BRACCI DI LETTURA
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PAG. 228
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COME È FATTA E COME FUNZIONA UNA TESTINA
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PAG. 230
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LE TARATURE DEL SISTEMA BRACCIO-TESTINA
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PAG. 234
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LA CORRETTA DIMATURA DI UNA TESTINA
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PAG. 234
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IL CORRETTO VTA DI UNA TESTINA
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PAG. 235
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IL CORRETTO PESO DI LETTURA DI UNA TESTINA
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PAG. 236
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IL CORRETTO AZIMUTH DI UNA TESTINA
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PAG. 237
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L’ANTISKATING, UN SISTEMA NECESSARIO O SUPERFLUO?
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PAG. 237
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HAAS, EFFETTO
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COME COLLOCARE I DIFFUSORI NELLA SALA D’ASCOLTO
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PAG. 239
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LETTORE CD
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COSA DEVE FARE UN LETTORE PER CD
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PAG. 242
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LE FUNZIONI DI UNA MECCANICA DI LETTURA
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PAG. 242
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L’IMPORTANZA DEL TRASFERIMENTO DEL SEGNALE DIGITALE
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PAG. 244
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MICROFONO
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PAG. 246
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MIDIDIFFUSORI E PICCOLI DIFFUSORI DA PAVIMENTO
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PAG. 249
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MINIDIFFUSORI
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COSA SONO
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PAG. 52
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MULTIPRESE ELETTRICHE
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LE MULTIPRESE ELETTRICHE PER ALIMENTARE L’IMPIANTO
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PAG. 256
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MUSICA DAL VIVO
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PAG. 257
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MUSICA, LE PRIMITIVE CARATTERISTICHE
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PAG. 258
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MUSICA LIQUIDA
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PAG. 259
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ONDE STAZIONARIE IN AMBIENTE
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PAG. 260
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POTENZA
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LA POTENZA EROGATA IN FUNZIONE DELL’IMPEDENZA
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PAG. 262
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PREAMPLIFICATORE
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IL PREAMPLIFICATORE E LA SUA IMPORTANTE FUNZIONE
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PAG. 263
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CHE COS’È IL PRE PHONO
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PAG. 265
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RAPPORTO FRA NOI E IL NOSTRO IMPIANTO
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PAG. 267
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RECENSIONI AUDIO
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COME LEGGERE UNA RECENSIONE AUDIO
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PAG. 270
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LA DESCRIZIONE DEL PRODOTTO
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PAG. 270
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IL SISTEMA UTILIZZATO PER LA PROVA
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PAG. 271
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L’ASCOLTO
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PAG. 273
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LE CONCLUSIONI
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PAG. 274
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LE NUOVE MODALITA’ OPERATIVE
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PAG. 274
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REGISTRATORE A NASTRO
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LA SORGENTE ANALOGICA IDEALE
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PAG. 276
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RETE ELETTRICA
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GENERALITÀ
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PAG. 279
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RICOSTRUZIONE SCENICA
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PAG. 282
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RISOLUZIONE
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PAG. 283
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RIVERBERAZIONE
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PAG. 284
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UN CASO PARTICOLARE: LA PHILHARMONIC HALL DEL LINCOLN CENTER
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PAG. 284
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SALA D’ASCOLTO
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LE MIGLIORI E PIÙ FAMOSE SALE DA CONCERTO AL MONDO
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PAG. 286
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AMSTERDAM, LA CONCERTGEBOUWN
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PAG. 287
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L’AUDITORIUM PARCO DELLA MUSICA E LA SALA SANTA CECILIA
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PAG. 289
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BERLINO, LA FILARMONICA
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PAG. 291
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BOSTON, LA SYMPHONY HALL
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PAG. 293
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LUCERNA, LA KONZERTSAAL
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PAG. 295
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MONACO, LA GASTEIG
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PAG. 296
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VIENNA, LA MUSIKVEREIN
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PAG. 298
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SEZIONE AUREA
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PAG. 300
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L’AMBIENTE D’ASCOLTO. LA NECESSARIA TEORIA
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PAG. 303
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LE CORRETTE DIMENSIONI DI UNA SALA D’ASCOLTO
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PAG. 305
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L’EQUILIBRIO TIMBRICO IN FUNZIONE DELL’AMBIENTE D’ASCOLTO
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PAG. 307
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LA POSIZIONE PER UN CORRETTO ASCOLTO
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PAG. 310
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I DIFFUSORI SUL LATO LUNGO DELLA STANZA
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PAG. 311
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L’IMPIANTO NELLA CORRETTA COLLOCAZIONE
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PAG. 312
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I PUNTI FONDAMENTALI DA TRATTARE IN UNA SALA D’ASCOLTO
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PAG. 313
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SCALA CROMATICA
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PAG. 314
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SUONO
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PAG. 316
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I SUONI DIRETTI E QUELLI RIFLESSI
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PAG. 316
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COME SI ARTICOLA UN SUONO IN AMBIENTE
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PAG. 317
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TIMBRICA
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PAG. 319
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TIMBRO
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PAG. 320
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TRASPARENZA
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PAG. 322
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TRATTAMENTI ACUSTICI NON PROFESSIONALI
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PAG. 323
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TRATTAMENTI ACUSTICI PROFESSIONALI
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I CORRETTORI ACUSTICI A PANNELLO
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PAG. 326
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LE TRAPPOLE ACUSTICHE PIÙ FAMOSE: LE TUBE TRAPS
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PAG. 327
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LE TRAPPOLE ACUSTICHE PIÙ EVOLUTE: LE DAAD
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PAG. 329
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IL MIGLIORE POSIZIONAMENTO DELLE DAAD
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PAG. 331
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POLIFEMO, UNA INTERESSANTE INNOVAZIONE
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PAG. 332
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VALVOLE
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COSA SONO LE VALVOLE
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PAG. 335
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COME FUNZIONA VALVOLA
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PAG. 336
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UN CLASSICO: I TRIODI
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PAG. 339
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UN CLASSICO: I TETRODI
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PAG. 340
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UN CLASSICO: I PENTODI
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PAG. 341
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LE VALVOLE PIÙ NOTE
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PAG. 342
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VIBRAZIONE
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EFFETTI DELLE VIBRAZIONI IN UN IMPIANTO AUDIO
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PAG. 345
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I DIVERSI MATERIALI E I DIVERSI EFFETTI SULLE VIBRAZIONI
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PAG. 346
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COME PROTEGGERE L’IMPIANTO DALLE VIBRAZIONI
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PAG. 347
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E’ MEGLIO ACCOPPIARE O DISACCOPPIARE IL SISTEMA AUDIO?
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PAG. 347
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CHE STRUMENTI ABBIAMO PER COMBATTERE LE VIBRAZIONI?
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PAG. 348
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VOCE
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PAG. 352
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WILSON, DAVE
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LA SUA TEORIA
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PAG. 357
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Reviews
Grafico che mostra il corretto abbinamento braccio-testina_Pag. 227
